Ist Ihr Reiseschreiben scheiße: Notschreiben und Reiseporno

Ist Ihr Reiseschreiben scheiße: Notschreiben und Reiseporno


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

An der Stelle, an der wir letzte Woche aufgehört haben, finden Sie hier einige weitere Auszüge aus neuen Lektionen aus dem MatadorU-Reiseschreibprogramm.

LETZTE WOCHE haben wir die Rhetorik im Reiseschreiben untersucht, wie sie oft unabsichtlich verwendet wird und wie dies zu einer unbeabsichtigten „Verpackung“ von Kulturen, Menschen und Orten führen kann. Diese Woche schauen wir uns zwei spezifische Formen an, die diese „Verpackung“ annimmt: Reisepornografie und Notschrift.

[HAFTUNGSAUSSCHLUSS: Ich fühle mich gezwungen zu behaupten, dass ich das Schreiben (Titel dieses Stücks beiseite) nicht wirklich als ein Spektrum von Werturteilen betrachte. Meine Absicht in diesen "Lektionen" ist nicht, eine Art des Schreibens als "gut" und eine andere als "schlecht" zu beurteilen, sondern gemeinsame Muster zu identifizieren, die ich als Redakteur sehe, der Beiträge erhält. Das Ziel ist einfach, kausale Beziehungen zwischen bestimmten Sprachelementen zu dekonstruieren.]

Reise "Porno"

Als Reisende erleben viele von uns einen anfänglichen Sinn für „Charme“, wenn sie an einem neuen, unbekannten Ort ankommen. Wenn wir nur ein paar Tage bleiben, kann dieses Gefühl des „Charmes des Unbekannten“ oft unsere Erfahrung dort bestimmen.

Wenn wir jedoch eine Weile an einem Ort bleiben, beginnen sich die kleinen Details, die zunächst ungewohnt erschienen - Bräuche, Essen, Kleidung, Sprache - nach und nach zu normalisieren. Auf diese Weise erkennen wir, dass es letztendlich nichts „Exotisches“ oder „Fremdes“ auf der Welt gibt, sondern dass - um Robert Louis Stevenson zu zitieren - nur der Reisende fremd ist.

Dennoch verwenden Reiseschriftsteller - und insbesondere das Marketing der Reisebranche - seit Jahrzehnten Abstraktionen des „Fremden“ oder „Exotischen“ als eine Art Rhetorik, um einen Ort, eine Kultur und / oder Menschen „zusammenzufassen“:

  • Das "sonnige" Mittelmeer
  • Die "freundlichen" Costa Ricaner
  • "Romantisches" Italien

Während diese Art von Beschreibungen in der Werbung oder im Marketing wirksam sein können, haben sie, wenn sie in der Reiseerzählung erscheinen, den (oft unbeabsichtigten) Effekt, ein Stück in „Reiseporno“ zu verwandeln.

Wie in der traditionellen Pornografie - wenn Sexakte explizit gezeigt werden, normalerweise ohne „Geschichte“ oder Kontext - tritt Reisepornografie auf, wenn Details entweder aus dem Kontext genommen oder ohne ausreichenden Kontext verwendet werden, um einen bestimmten Effekt zu erzielen. Beispiel:

Ein bisschen schwindelig und mit einem Gesicht, das mit Meersalz verkrustet war, ging ich über Sand, der die Konsistenz und das Aussehen von Puderzucker hatte, zur nächsten Palme, unter der ein kleiner Thailänder stand. Er hielt ein Tablett mit eiskalten Waschlappen in ordentlichen Windrädern.

"Willkommen in Phi-Phi und im Zeavola Resort", rief er mit einem für die Thailänder typischen breiten Lächeln aus.

Es ist der allerletzte Teil, das typische "breite Lächeln", das daraus Pornos macht. Es geht nicht darum, ob "breites Lächeln" für Thailänder "typisch" ist oder nicht. Der Punkt ist, dass der Autor entweder den Kontext der Szene nicht erkennt oder bewusst ein Schlüsselelement des Kontextes auslässt: Als Punktperson für das Resort hat der „kleine Thailänder“ ein materielles Interesse daran, ein „breites“ zu geben Lächeln." Da dies jedoch nicht transparent erkannt wird, wird uns als Leser dieses Verhalten im Grunde genommen als "typisch" für alle Thailänder "gefüttert", ähnlich einer Werbung für "romantisches" Italien oder "freundliches" Kanada.

Hier sind einige verschiedene Möglichkeiten, wie Sie denselben Absatz neu schreiben können, damit er nicht als Porno angezeigt wird, sondern transparent dargestellt wird:

Ein bisschen schwindelig und mit einem mit Meersalz verkrusteten Gesicht ging ich über Sand, der die Konsistenz und das Aussehen von Puderzucker hatte, zur nächsten Palme, unter der ein Thailänder stand, dessen Name ich später erfuhr, war Kamol.

"Willkommen in Phi-Phi und im Zeavola Resort", sagte er zu unserer Gruppe mit einem Lächeln, das über seine Rolle als Begrüßer der Zeavola hinaus echt schien. Später, als er mir ein wenig über das Aufwachsen auf Phi-Phi erzählte, bemerkte ich, dass Kamol immer lächelte und ich konnte nicht anders, als mich in seiner Nähe wohl zu fühlen.

Oder:

Ein bisschen schwindelig und mit einem Gesicht, das mit Meersalz verkrustet war, ging ich über Sand, der die Konsistenz und das Aussehen von Puderzucker hatte, zur nächsten Palme, unter der ein kleiner Thailänder stand. Er hielt ein Tablett mit eiskalten Waschlappen in ordentlichen Windrädern.

„Willkommen in Phi-Phi und im Zeavola Resort“, rief er mit einem Lächeln aus, das gezwungen zu sein schien, sich, das Resort und die Uniform, die er trug, absichtlich zu verspotten und mich sofort wie ihn zu machen.

Beachten Sie, wie in diesen beiden Varianten der Mann als behandelt wird Charakter, während er im Original eher ein Karikatur, ein Ersatz für "Thailänder".

Armutsporno oder „Not“ -Schreiben

Die Ironie rhetorischer Mittel wie der obigen Verallgemeinerung („kleiner Thailänder“ mit „breitem Lächeln“) besteht darin, dass sie typischerweise den gegenteiligen Effekt haben, den der Autor beabsichtigt hat. Im ursprünglichen Beispiel wollte die Autorin wahrscheinlich mit dem „breiten Lächeln“ ihre guten Gefühle / Erfahrungen in Thailand vermitteln. Sie wusste wahrscheinlich nicht, dass sie aus dem Mann ein Stereotyp / eine Karikatur schuf.

Nirgendwo werden solche „guten Absichten“ häufiger untergraben als wenn Schriftsteller Themen mit schwerwiegenden sozialen Problemen wie Ungerechtigkeit, Armut oder Völkermord ansprechen oder in denen die Charaktere in einen andauernden Kampf oder eine Notlage verwickelt sind, die weit außerhalb des Erfahrungsbereichs des Autors liegt . Obwohl das Thema nicht unterschiedlicher sein könnte als der oben beschriebene „Reiseporno“, ist der Mechanismus derselbe: Wenn Ereignisse nicht transparent erzählt werden, reduziert der Erzähler Charaktere in Karikaturen oder „Werbung“, um eine bestimmte Emotion zu veranschaulichen, typischerweise a "Atemlose Empörung." Beispiel:

Vor ein paar Wochen war ich in Mexiko-Stadt und habe in einem Waisenhaus gearbeitet. Die Kinder dort waren so liebevoll und diszipliniert, aber sie waren der Dunkelheit dieser Welt nicht fremd. Ihre kleinen Augen hatten den Mord an Eltern und Geschwistern miterlebt. Prostitution und Drogenkriege. Das Waisenhaus tat alles in seiner Macht stehende, um diese Kinder zu versorgen und zu schützen, aber die Realität des Lebens in Mexiko-Stadt durchdrang immer noch ihre Existenz. Am zweiten Tag meiner Reise schnitten Schüsse und Schreie durch die Luft, als Folge der zunehmenden Aktivität der Jugendbande. Am dritten Tag wurde unser Gebiet vom Präsidenten zum Ausnahmezustand erklärt, alle Regierungsstellen geschlossen, Medien blockiert und die Straßen als zu gefährlich für den täglichen Pendelverkehr angesehen. Am vierten Tag wuchs die Liste der Ermordeten erheblich und löste Bürgerproteste in der Innenstadt direkt gegenüber unserer Mauer aus. Doch inmitten der Gewalt waren die Tage im Waisenhaus von der Wärme der Freude und des Lachens erfüllt.

Der Punkt hier widerspricht natürlich nicht der Absicht des Autors. Das Problem ist, dass die Empörung (und andere Emotionen, wie die Bewunderung für die Widerstandsfähigkeit von Kindern) rhetorisch ausgedrückt werden (ähnlich wie in anderen Beispielen oben „gefüttert“), was im Wesentlichen die Zustimmung des Lesers erzwingt oder annimmt. Die Autorin hat es nicht geschafft, genau das, was sie gesehen und gehört hat, transparent zu erzählen, sondern es zu verpacken („Ihre kleinen Augen hatten den Mord an Eltern und Geschwistern miterlebt“) und so eine komplexe Reihe von Charakteren, Themen und Geschichten „zu verflachen“ in eine einzige Ebene der Empörung.

Den Kampf des Subjekts als Ihren eigenen aneignen

Ein häufiges Ereignis beim Schreiben von „Notlagen“ ist, dass der Autor so emotional wird, dass er oder sie beginnt, die „Notlage“ des Subjekts als Teil seines persönlichen Kampfes zu verwirren oder anzueignen. Im Allgemeinen muss der Erzähler seine Beziehungen zu anderen Charakteren in der Geschichte transparenter und expliziter gestalten, je höher der emotionale „Einsatz“ eines Stücks ist - insbesondere Stücke, die sich mit Völkermord, Gewalt, Armut und anderen schlimmen sozialen Problemen befassen. Ein Erzähler darf niemals vergessen, dass er nach einer Reise nach Hause geht, während sein Thema dort bleibt.

Hier ist ein Beispiel. In einem Stück über Freiwilligenarbeit als Doula in Afrika beschreibt ein Erzähler eine schreckliche Szene:

Er arbeitet schnell, öffnet die Gebärmutter und zieht ein kleines Mädchen heraus, dessen Kopf trotz Hydrozephalus normal erscheint. Es gibt eine schreckliche Haarlippe und Gaumenspalte. Sie wird zur Wiederbelebung entführt. Es ist alles in einer halben Stunde passiert. Am Morgen ist das Baby tot.

Aber nur ein paar Absätze entfernt beschreibt sie ihre eigenen Reisen in einem ähnlichen Stil:

Das Flugzeug hat vier Propeller, kahle Reifen und einen Innenraum in schockierendem Verfall. Auf diesem Flug gibt es kein Kabinenpersonal. Während wir im Rent-A-Wreck-Flugzeug rollen, lächle ich tapfer.

Hier stellt die Schriftstellerin ihren eigenen „Kampf“ des Reisens in Afrika effektiv den schrecklichen Prüfungen gegenüber, denen sich einheimische Frauen gegenübersehen, und scheint ihre Schwierigkeiten mit dem allgemeinen Gefühl der „Not“ zu verbinden oder zu verbinden.

Wir werden nächste Woche eine weitere neue Lektion folgen, die diese Punkte mit den Konzepten von weiter veranschaulicht Pathos und der selbstbewusste vs selbst absorbierte vs selbstauslöschende / selbstironische Erzähler. In der Zwischenzeit können Sie mehr über unser Reiseschreibprogramm bei MatadorU erfahren.

* Der Lehrplan von MatadorU geht über den typischen Schreibkurs für Reisen hinaus und hilft Ihnen, in allen Aspekten Ihrer Karriere als Reisejournalist Fortschritte zu erzielen.


Schau das Video: Die PARTEI präsentiert: SONNEBORN SEMSROTT - Für Europa reichts